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Questão FC911354

Na construção de roteiros, existem dispositivos narrativos que servem para impulsionar a trama, mesmo que o objeto em si careça de importância intrínseca para a audiência. Consider

Audiovisual e Cinema

IDCAP · 2026

Na construção de roteiros, existem dispositivos narrativos que servem para impulsionar a trama, mesmo que o objeto em si careça de importância intrínseca para a audiência. Considerando a estrutura dramática clássica, analise as afirmativas a seguir:

 

I.O MacGuffin é um termo popularizado por Alfred Hitchcock para designar um objeto, documento ou segredo que motiva os personagens, mas que não possui relevância real para o espectador.

 

II.A jornada do herói, ou monomito, é uma estrutura narrativa rígida que proíbe o uso de arquétipos como o mentor ou o guardião do limiar em roteiros de ficção científica.

 

III.O Deus ex machina é uma solução narrativa considerada, em muitos casos, uma falha de roteiro, onde um problema insolúvel é resolvido abruptamente pela intervenção de um evento inesperado.

 

Está correto o que se afirma em:

  1. II e III apenas.
  2. II apenas.
  3. I, II e III.
  4. I e III apenas.
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Gabarito

D

Comentário do professor

I. O MacGuffin é um dispositivo narrativo que funciona como motor da ação: é um objeto, documento ou segredo que motiva as atitudes dos personagens, mas cuja natureza ou valor intrínseco pouco importa para o espectador. A expressão foi popularizada por Alfred Hitchcock, que usava esse artifício para movimentar a trama sem desviar o foco dos conflitos e das personagens.

III. O Deus ex machina refere‑se a uma solução súbita e externa que resolve um conflito aparentemente insolúvel. Vem da tradição teatral grega, quando uma divindade era baixada em cena para concluir a peça. Em roteiros, costuma ser visto como uma falha de construção dramatúrgica, pois reduz a coerência interna e a sensação de justiça narrativa ao eliminar obstáculos por intervenção inesperada.

Ambos são recursos reconhecidos na teoria dramática: o primeiro para impulsionar a história, o segundo como solução abrupta que pode comprometer a credibilidade do enredo.

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