Questão FC912672
No livro “Manual do Roteiro”, Syd Field trata da escrita de roteiro de longa-metragem em três atos. A partir da proposição do autor, considere as seguintes afirmativas: 1. No Ato I
Audiovisual e Cinema
NC UFPR (FUNPAR) · 2014
No livro “Manual do Roteiro”, Syd Field trata da escrita de roteiro de longa-metragem em três atos. A partir da proposição do autor, considere as seguintes afirmativas:
1. No Ato I o roteirista tem cerca de 30 páginas para apresentar a história, os personagens, a premissa dramática, a situação, assim como estabelecer os relacionamentos entre os personagens principais e secundários.
2. O Ato II, conhecido como confrontação, ocupa 60 páginas. Nele, o protagonista enfrenta os obstáculos que o impedem de alcançar seus objetivos.
3. Todo drama é um conflito; sem conflito não há personagem; sem personagem não há ação; sem ação não há história; sem história não existe roteiro.
4. Entre os atos I e II, e II e III ocorrem pontos de virada. Também chamados de plot points, eles revertem a ação para outra direção.
Assinale a alternativa correta.
- Somente a afirmativa 3 é verdadeira.
- Somente as afirmativas 1 e 2 são verdadeiras.
- Somente as afirmativas 1 e 3 são verdadeiras.
- Somente as afirmativas 2, 3 e 4 são verdadeiras.
- As afirmativas 1, 2, 3 e 4 são verdadeiras.
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Gabarito
Errado
Comentário do professor
A alternativa E é correta porque resume com fidelidade a proposta de Syd Field sobre a estrutura em três atos.
No Ato I (cerca de 30 páginas) ocorre o setup: apresentação da premissa, personagens, situação inicial e relações entre protagonistas e coadjuvantes, estabelecendo o conflito central.
O Ato II ocupa aproximadamente 60 páginas e é a confrontação, em que o protagonista enfrenta obstáculos crescentes, tenta soluções, falha e evolui dramaticamente até o clímax.
A máxima citada sobre conflito sintetiza a lógica dramática: o conflito gera decisões do personagem; essas decisões geram ação; a ação constrói a história; e a história é o que forma o roteiro.
Os plot points, ou pontos de virada, situam-se entre I e II e entre II e III, invertendo a direção da ação e impulsionando a narrativa rumo ao desfecho.
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