Questão FC912724
Para chegar ao vídeo finalizado, a edição não linear permite a manipulação de múltiplas opções de justaposição de sons e imagens até que se alcance a seleção, o ordenamento e a dur
Audiovisual e Cinema
CESGRANRIO · 2013
Para chegar ao vídeo finalizado, a edição não linear permite a manipulação de múltiplas opções de justaposição de sons e imagens até que se alcance a seleção, o ordenamento e a duração dos planos adequados para formar uma estrutura coerente no produto final.
Nesse tipo de edição, há convenções baseadas na percepção humana que geram diversos efeitos, como, por exemplo:
- desorientação no espectador causada por tomadas rápidas em corte seco (jump-cuts), que não são adequadas quando o objetivo da edição é resumir um tópico.
- manutenção da sensação de continuidade, quando há corte de uma tomada para outra dentro de uma mesma cena com variação perceptível do som ambiente.
- sensação de continuidade, gerada por diálogo montado, alternando-se plano e contraplano, independentemente de os enquadramentos respeitarem ou não a regra dos 180 graus.
- reação emocional no espectador, despertada por uma montagem sequencial, em que as tomadas não tenham relação de tempo, espaço e fluxo de narrativa lógica.
- não interferência numa montagem em continuidade de elementos, como cenários, figurinos, maquiagem e luz.
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Gabarito
D
Comentário do professor
Montagem sequencial refere‑se à justaposição de planos que não respeitam continuidade de tempo, espaço ou fluxo narrativo, gerando sentido por contraste e associação. Nessa montagem, o espectador constrói significado entre as imagens, e a ligação entre elas passa a ser simbólica ou emocional.
O efeito ocorre porque a colisão de planos provoca inferências cognitivas e reações afetivas: imagens distintas, quando ordenadas de forma deliberada, ativam memórias, metáforas e conexões emocionais que não existem em cada tomada isolada.
Na edição não linear o editor explora essa possibilidade testando sequências, ritmos e sobreposição sonora até alcançar a resposta desejada. Técnicas assim são centrais em montagens experimentais, videoclipes e cenas de impacto emocional, quando a prioridade é provocar sentimento em vez de explicar logicamente.
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