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Questão FC912219

“(...) Editar para a televisão segue a maioria das normas clássicas da montagem para cinema que foram estabelecidas pelo diretor norte-americano D. W. Griffith e pelos diretores ru

Audiovisual e Cinema

COMPERVE (UFRN) · 2017

“(...) Editar para a televisão segue a maioria das normas clássicas da montagem para cinema que foram estabelecidas pelo diretor norte-americano D. W. Griffith e pelos diretores russos V. I. Pudovkin e Sergei Eisenstein. Há um século, eles perceberam que o filme possui linguagem e regras próprias. Eles definiram os padrões de edição que são usados por praticamente todos os editores atuais, tanto de TV quanto de cinema”

 

(KELLINSON, Cathrine. Produção e Direção para TV e Vídeo. 2. ed. Rio de Janeiro: Elsevier, 2007. p. 233).

 

De acordo com Eisenstein,

  1. a montagem dispõe de quatro tipologias: métrica, rítmica, tonal e atonal.
  2. a montagem dispõe de cinco tipologias: métrica, rítmica, tonal, atonal e intelectual.
  3. a montagem intelectual é aquela na qual o conflito é criado estritamente pela extensão e duração dos planos.
  4. a montagem intelectual é aquela na qual o conflito é criado pela extensão, duração e angulação dos planos.
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Gabarito

B

Comentário do professor

Eisenstein propôs cinco tipos de montagem que descrevem como o corte organiza tempo, movimento e sentido no filme.

Métrica: corte guiado pela contagem de quadros ou pela duração fixa, sem levar em conta o conteúdo dramático; cria ritmo objetivo.

Rítmica: o corte acompanha o movimento interno de objetos ou atores na cena, ajustando a duração ao fluxo físico e à ação.

Tonal: privilegia a carga emotiva da cena, usando luz, som, composição e nuances para produzir uma atmosfera afetiva.

Atonal: também chamada de overtonal, resulta da combinação dinâmica de métrica, ritmo e tom, gerando um efeito emocional complexo e mais amplo.

Intelectual: a montagem produz ideias por justaposição; a sequência cria conceitos e associações simbólicas que não estão em cada tomada isolada.

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